為何唯獨(dú)郭德綱在相聲表演形式上不斷推陳出新呢？

觀看了幾段“綱絲節(jié)”露天演出視頻后，無(wú)論是對(duì)口還是單口，我都能感受到演員們?cè)谟^眾的熱情擁戴中游刃有余的表演。例如岳云鵬的演出，盡管有個(gè)別觀眾持續(xù)叫喊，但他依然鎮(zhèn)定自若，適時(shí)互動(dòng)，確保表演不受現(xiàn)場(chǎng)干擾。

那么問(wèn)題的關(guān)鍵在于，為何郭德綱熱衷于在相聲呈現(xiàn)方式上創(chuàng)新不斷？最初他可能是出于缺少搭檔而選擇單口相聲，后來(lái)為了追求藝術(shù)夢(mèng)想，嘗試了觀眾可能不太熟悉的相聲劇。而現(xiàn)在，他甚至把劇場(chǎng)布置成街頭表演的場(chǎng)景，也許是為了實(shí)現(xiàn)心中構(gòu)建一個(gè)繁華市集，其中既有美食攤販，又有熙來(lái)攘往的人群，他就在這樣的環(huán)境中即興演出。

在其他同行還在想方設(shè)法以打折票吸引觀眾時(shí)，郭德綱卻更關(guān)注如何讓自己和觀眾都能享受其中，體驗(yàn)新穎的表演方式。這種對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特追求與堅(jiān)守，在相聲界恐怕難覓第二人。因?yàn)樵S多地位相當(dāng)?shù)娜丝赡苷J(rèn)為，能在一個(gè)高價(jià)票的場(chǎng)地演出，已是觀眾之幸，而非需要進(jìn)一步創(chuàng)新。

演藝圈的一個(gè)規(guī)律是，電視明星一旦轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影就不再回頭；脫口秀演員成名后大多選擇坐鎮(zhèn)評(píng)委席；直播相聲藝人一旦形成了穩(wěn)定節(jié)目風(fēng)格，便不愿再?lài)L試新的內(nèi)容；綜藝紅人也可能在幾季之后更換陣容。這種現(xiàn)象不僅存在于演藝界，在脫口秀和相聲領(lǐng)域也同樣顯著。

最初我曾認(rèn)為郭德綱也會(huì)遵循這個(gè)規(guī)律，但他卻以實(shí)際行動(dòng)打破了我的猜想。他自19年前開(kāi)始單口相聲表演，至今仍在持續(xù)，而且每年都有新的內(nèi)容呈現(xiàn)，而非一成不變。即使商業(yè)演出繁忙，他也時(shí)?；貧w小劇場(chǎng)，且從不敷衍了事。比如《白犬墳》的故事雖基本不變，但每次講述時(shí)的細(xì)節(jié)都會(huì)有微妙差異。

郭德綱的獨(dú)特之處在于他無(wú)需依賴(lài)劇本，如《探清水河》中的大蓮可以是15歲，也可以是16歲，隨時(shí)調(diào)整毫無(wú)壓力，這全得益于他的天賦異稟。即使功成名就，他也保持著最初的自我。盡管德云社曾失去多位關(guān)鍵人物，但組織運(yùn)作依然順暢。許多同行和媒體都對(duì)他有所批評(píng)，然而在近期的綱絲節(jié)上，他依舊保持那份不變的熱情與真誠(chéng)。

自2006年起，郭德綱就像一位肩負(fù)著整個(gè)行業(yè)審視壓力的人。那些不欣賞德云社相聲的觀眾視其為敵人，眾多同行和媒體也對(duì)他提出過(guò)批評(píng)。然而，在前幾天的綱絲節(jié)上，他依然保持著那份初心，未曾改變。

(責(zé)任編輯：佚名)